Como han dicho los demás, no existe una “réflex digital sin espejo”. En lo que está pensando es en una cámara de sistema sin espejo, a veces llamada cámara EVIL (visor electrónico, lente intercambiable), a veces llamada CSC (cámara de sistema compacta), MSC (cámara de sistema sin espejo), DSLM (lente digital única sin espejo), etc.
Como soy un friki de la historia de la cámara y también alguien que nunca considera usar diez palabras cuando 2500 lo hará, es útil mirar la historia de [D] SLR frente a sin espejo, para entender por qué podrías favorecer una sobre la otra.
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El nombre de DSLR fue fácil, porque teníamos SLR, cámaras réflex de lente única. En los primeros días de las cámaras de 35 mm, solo tenías un cuerpo de cámara básico. La lente de muchos, como la Leica que se muestra aquí, era intercambiable, lo que la convertía en una cámara de “sistema”, pero el visor era básicamente una ventana de vidrio. Para ayudar en el enfoque, la gente comenzó a agregar telémetros, adaptados de la tecnología de topografía, en la presentación de accesorios sobre la lente. Usaría el telémetro para medir la distancia, luego lo marcaría en el ajuste del enfoque de la lente.
Las mejoras posteriores en este tipo de cámara incorporaron el telémetro a la cámara y, lo que es más importante, lo acoplaron a la lente. Entonces, cuando encontraste tu rango, el enfoque era correcto. Esto fue útil para una variedad de lentes, pero a menudo era difícil saber exactamente lo que estaba viendo. Algunas lentes venían con visores auxiliares, que también se deslizaban en la zapata de accesorios de la cámara y ayudaban al fotógrafo a ver algo cercano a lo que la lente podía ver. Esto fue más o menos el estado del arte para la mayoría de las cámaras profesionales en la década de 1950.
Para cámaras de rollo de película más grandes, había un enfoque diferente. La cámara réflex de doble lente básicamente tomó la idea del visor de acceso y lo formalizó al hacer un par de lentes combinadas. Uno tomaría la foto, una muy similar se usaría para el enfoque y la composición. Como eran básicamente la misma lente, cuando uno estaba enfocado, también lo era el otro. La parte “reflejo” era un espejo fijo detrás de la lente de visión, que doblaba el camino de la imagen hacia arriba, de modo que un fotógrafo podía mirar hacia abajo a una cámara sostenida a la altura de la cintura y ver la imagen enfocada en un poco de vidrio esmerilado, Cámara de visión de gran formato.
El TLR derrotó el propósito de una cámara compacta, por lo que no obtuvo tracción en el mundo de 35 mm. Pero la idea de mirar a través de la lente era profunda, y esto floreció en la cámara réflex de lente única, o SLR. En lugar de dos lentes y un espejo fijo, este diseño usó solo una lente, pero colocó un espejo móvil detrás. Cuando el espejo estaba abajo, la luz podía reflejarse en una pantalla de vidrio esmerilado para ver … y, finalmente, en un visor con un pentaprisma que podría redirigir la imagen para verla a la altura de los ojos. Cuando el fotógrafo presiona el obturador, un mecanismo voltea el espejo hacia arriba, permitiendo que la luz de la lente golpee el plano focal. Se dispara un obturador de plano focal, sentado justo en frente de la película, después de que el espejo se levanta, para exponer la película.
La SLR digital, o DSLR, realizó un cambio importante en este diseño: la película fue reemplazada por un dispositivo de imagen digital. Naturalmente, las cámaras agregaron un montón de cosas para admitir esas imágenes: procesador de imágenes, batería grande y gruesa, etc. Pero la transición fue casi perfecta, especialmente para compañías SLR como Canon que ya se habían mudado a un sistema de cámara electrónica.
Ahora, es bastante fácil argumentar que cada cámara que no sea una SLR o TLR ha sido una cámara sin espejo. Las cámaras del telémetro no tenían espejo. Kodak Instamatics no tenía espejo. Las cámaras de apuntar y disparar no tenían espejo. Pero en lo que respecta a las cámaras del sistema que no son SLR, fueron solo los telémetros, de compañías como Leica, los que continuaron funcionando con cámaras sin espejos. Y en la era de la fotografía química, todavía tenían los mismos problemas que los que no tenían SLR siempre tenían: solo podían aproximar la imagen que verían.
En 2004, Epson (Seiko-Epson trabajando con Cosina) presentó lo que podría considerarse la primera cámara digital sin espejo, la R-D1. Esto fue diseñado para usar lentes de la serie Leica M, y fue bastante sorprendente … en particular que una compañía conocida principalmente por impresoras podría introducir una cámara de $ 3000. Pero lo digital hizo que todos lucharan: las compañías cinematográficas que sabían que la película desaparecería (Kodak, Fujifilm), las compañías de cámaras tradicionales que intentan mantenerse relevantes (Canon, Pentax, Olympus, Nikon), CE y las compañías de computadoras que prueban la sangre en el agua (Sony, Panasonic , Epson, HP, etc.). Ahora, lo que pasa aquí es que puedes discutir sobre si este es el primer sin espejo digital porque en realidad tenía un visor de telémetro óptico puro. La pantalla de 2 ″ en la parte posterior podría mostrar fotos, pero no mientras se dispara.
Así que Kodak y Olympus introdujeron el sistema Four Thirds en 2002. Este fue el primer sistema diseñado específicamente para digital. Utilizó un sensor de 1/4 del área de una imagen de fotograma completo de 35 mm, algo así como una ventaja en los primeros días del costoso digital. La idea era que un sensor más pequeño llevaría a cámaras más compactas. El sistema de los Cuatro tercios tenía sus seguidores, pero nunca fue un éxito de taquilla. Entonces, en 2008, Panasonic se unió al primer sistema sin espejo, el sistema Micro Cuatro tercios.
Y aquí está el factor clave de esta era de cámara sin espejo: su visor siempre está mirando a través de su sensor. Entonces, en esencia, no solo estás mirando a través de la lente, sino que estás mirando a través de la película de la era digital que estás usando. Para mí, esa es la principal innovación de sin espejo sobre DSLR en uso real, independientemente de si obtienes una cámara más pequeña o no. De hecho, puedo medir mi exposición en un visor electrónico de formas imposibles con una réflex digital … y eso es más o menos lo que me ha llevado al campamento sin espejo, estos últimos años.
El problema con sin espejo también es este problema: cuando estoy “mirando a través de la película”, mi ojo está en el extremo posterior de una cadena de señal de procesamiento de imagen digital. Y en los primeros días, esta no era una imagen satisfactoria. Mi Olympus Pen E-PM1 original tenía un visor adicional a nivel de los ojos con 1,44 millones de puntos, y mi OM-D E-M5 tenía uno muy similar. No creo que sea necesario no saber que estás mirando una imagen digital a través de un visor, pero no quieres que ese hecho sea una irritación constante. Estos tenían una resolución demasiado baja, una actualización demasiado lenta y una ampliación demasiado baja para realmente lograrlo. Pero yendo al OM-D E-M5 mark II y al Pen F, la actualización del visor es mucho más rápida, la ampliación es mejor (0.74x y 0.62x … no el 0.92x de mi OM-1, pero en el mismo estadio de béisbol como mi Canon 6D a 0.71x). Y las nuevas cámaras se actualizarán a 120 fps (OM-D E-M1 mark II) y puntos 4K (bueno, claro, es una Leica y no te lo puedes permitir). El E-M5 mark II, para mí, alcanzó un umbral más allá del cual mi cerebro no rechazó la vista del visor en función de la latencia o la calidad. Pero definitivamente debe comprobarlo usted mismo cuando compre una cámara sin espejo: es posible que las que está mirando todavía no estén allí.
El visor electrónico tiene un efecto secundario adicional: ajuste automático de la luz. En realidad, esto hace que la cámara totalmente electrónica de última generación sea más agradable de usar con lentes manuales. Cuando detengo una lente manual en una DSLR, el visor se vuelve más oscuro … a menudo demasiado oscuro para ser útil. Cuando detengo una lente manual sin espejo, a menos que haya configurado un modo para evitar esto (que es posible en algunas cámaras), el EVF se adapta al aumentar la ganancia del sensor, y no obtiene una vista más oscura.
La naturaleza compacta de sin espejo le da a cualquier sistema la opción de cuerpos de cámara tipo Telémetro o DSLR. Olympus (ese es mi Pen-F arriba), Panasonic, Fujifilm y Sony, todos ofrecen su elección de modelos; Fujifilm en realidad tiene un visor híbrido óptico / digital en algunos de sus modelos tipo telémetro. Las réflex digitales vienen en tamaño pequeño, mediano y gigantesco, y generalmente ofrecen sensores de fotograma completo o tamaño APS-C, lo que tiene algún efecto sobre el tamaño de la cámara y las lentes que comprará.
Cuando utiliza una cámara sin espejo, siempre se usa la batería. Puedo obtener 350–500 disparos de mis cámaras Olympus si configuro todas las opciones de ahorro de energía. Pero mi Canon 6D, una DSLR, por supuesto, obtiene más de 1000 disparos por batería: está usando muy poca energía hasta que presiono el botón del obturador. Tengo un agarre de batería que me lleva hasta 1000 disparos con la OM-D E-M5 mark II, pero también podría agregar un agarre de batería a la 6D.
La mayoría de las réflex digitales en estos días tienen algún tipo de vista previa en vivo: pueden ver “a través de la película”, aunque generalmente solo en el panel posterior. Esto también es crítico para grabar videos. El único problema que la mayoría tiene es el enfoque automático. Las DSLR tienen un sensor de enfoque separado que se divide por haz en el espejo. Esto proporciona un enfoque más rápido que el que tendrá en la mayoría de los sin espejo con el enfoque automático de detección de fase, pero desaparece cuando bloquea el espejo. Entonces recurren a un sistema de enfoque secundario, que generalmente no está bien diseñado. Las cámaras sin espejo enfocan de la misma manera cada vez, por lo que han solucionado los errores y han agregado tecnología para enfocar desde un sensor.
La única excepción aquí son las cámaras Dual-Pixel de Canon. Canon también es enorme en el mundo de los videos, y desarrollaron una tecnología para realizar el enfoque automático de detección de fase en todo un sensor, básicamente dividiendo cada píxel en dos. Por lo tanto, algunas cámaras réflex digitales de Canon realmente funcionan muy bien en situaciones sin espejo, pero aún así no puede usar el visor … a menos que elija una videocámara Cinema EOS.
Los sistemas de sensores de enfoque secundarios en las DSLR a menudo se prestan a muchos modos AF avanzados que son menos comunes en las cámaras sin espejo. Para una acción rápida, es útil no solo tener una amplia variedad de sensores de enfoque, sino también un enfoque de seguimiento confiable, para que el sujeto permanezca enfocado. Algunos sin espejo tienen una versión de esto, pero las DSLR dominan, al menos en el extremo superior.
Todas las cámaras fijas serias tienen un obturador mecánico. Las cámaras semiprofesionales generalmente admiten velocidades de hasta 1 / 4000o segundo en estos días, con modelos profesionales típicamente en 1/8000. Sin embargo, la mayoría de las cámaras sin espejo pueden admitir un modo que solo usa el obturador electrónico, que ofrece velocidades de obturación de 1/16000 a 1/32000 segundos y un funcionamiento completamente silencioso.
Otra cosa sobre las cámaras sin espejo es que tienden a ser más rápidas que las DSLR. Las DSLR profesionales superiores de alta gama en estos días pueden disparar alrededor de 14 fotogramas por segundo. Mi Pen F puede disparar a 10 fps o 20 fps en modo de obturador electrónico. Por supuesto, esa es una cámara Micro de cuatro tercios, pero la nueva Alpha A9 sin espejo de Sony también puede disparar a alrededor de 20 fps. La Olympus OM-D E-M1 mark II de primera línea puede disparar a hasta 60 fps. Y sí, en crudo. Ahora, por supuesto, eso va rápido, y las réflex digitales o réflex digitales más caras tendrán más memoria RAM, por lo que pueden grabar secuencias más largas a sus velocidades de cuadro más altas.
Si desea un cuerpo de cámara basado en película, se apegará a las réflex digitales … todas las cámaras sin espejo que no sean los telémetros Leica son un producto de la era de las cámaras digitales. También es el caso de que Canon y, en particular, las cámaras del sistema Nikon han existido prácticamente desde siempre … la Nikon F se envió en 1959, y esas mismas lentes pueden adaptarse a una Nikon de hoy, aunque sea una lente manual. Por otro lado, las cámaras sin espejo están diseñadas sin caja de espejo, por supuesto. Esto significa que la distancia de “brida a película”, la distancia entre el sensor y la brida de la lente, es mucho más corta en una DSLR. Lo que significa que puede colocar un adaptador entre la mayoría de las cámaras sin espejo y la mayoría de las lentes DSLR. Y a menudo hay suficiente espacio para hacer que ese adaptador sea inteligente, traduciéndose entre la electrónica de su cámara y la electrónica de un sistema diferente. Las lentes Canon son muy populares en los cuerpos sin espejo de Sony en estos días, aunque en gran parte porque la línea de lentes de Sony ha sido bastante débil en comparación con las DSLR y otras líneas de cámaras sin espejo.
Y esa es la otra cosa: sistemas completos. Todos los fabricantes de cámaras se esfuerzan por hacer un sistema completo, pero las DSLR han existido por más tiempo y ofrecen más opciones. Si necesita lentes de superteleobjetivo de apertura superancha de más de $ 10,000, Canon y Nikon los tienen. La mayoría de los demás, no tanto. Entonces, a pesar del atractivo de otros sistemas de cámaras, ciertos tipos de fotografía han mantenido a los usuarios de Canon y Nikon bastante leales (las lentes blancas … Canon, eso es lo que les gusta). Por supuesto, la mayoría de los usuarios nunca necesitan estas cosas, pero su simple existencia atrae a los aspirantes a fotógrafos, porque, bueno, tal vez algún día.
También encontrará una tienda de Servicios Profesionales de Canon en casi cualquier lugar deportivo importante … Nikon también tiene sus propios Servicios Profesionales de Nikon, pero no sé si habitan en arenas de la misma manera. Lo que esto significa es que, como profesional, si tiene una falla en el equipo en un evento, puede obtener un reemplazo de inmediato. No hay tiros perdidos.
En definitiva, es con lo que estás más feliz. Si no puede decidir, investigue, pruebe las cámaras en tiendas de cámaras reales, descubra lo que le gusta y lo que no le gusta de las cámaras réflex digitales o sin espejo o incluso entre marcas competidoras. Elegir su sistema es como un matrimonio, y es perfectamente aceptable “salir” un poco antes de tomar esos “votos”. ¿Ves un buen futuro en tu sistema de cámara elegido? ¿Qué les gusta a los usuarios de estos sistemas y de qué se quejan?
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