¿Por qué las cámaras, especialmente las cámaras del teléfono, no graban ni toman fotos en una relación de aspecto 1: 1?

como las cámaras 1: 1 “cuadradas” solían ser bastante comunes. Cuando los formatos de película más grandes eran populares, como 120/220 e innumerables variaciones de Kodak en la película en rollo, los consumidores no podían permitirse nada como una cámara SLR. Entonces compraron brownies o modelos reflejos de doble lente. Todos estos, incluidos los muy costosos Hasselblads, fueron disparados desde la cintura, mirando hacia el visor. Por lo tanto, no era práctico inclinar la cámara. Entonces una imagen cuadrada tenía sentido.

Las cámaras de 35 mm entraron al mundo en la década de 1930. Utilizaron una película de cine, que ya estaba en formato rectangular. Podrían haber elegido una imagen cuadrada, pero tomaron las áreas de dos cuadros filmados a lo largo de la película en lugar de a través de ella, y nació la relación 3: 2 de película de 35 mm. Esto tenía sentido, la cámara de 35 mm fue diseñada para ser una alternativa compacta a las cámaras de gran tamaño de rollo e incluso de placa de película del día.

Sin embargo, el marco cuadrado no terminó. Kodak pasó varias décadas manteniéndolo ahí. Kodak lanzó la cámara Instamatic “126” a principios de la década de 1960, como una alternativa de consumo al rollo de película. Esto fue antes de que 35mm fuera realmente algo para los consumidores. Este era el mismo tipo de película de rollo con respaldo de papel que obtuviste en un rollo de formato 120, pero se redujo a 28 mm y se colocó en un cartucho fácil de cargar. Polaroid todavía vendía algunos formatos de película instantánea 1: 1, pero incluso Kodak se volvió rectangular en el formato 110 Instamatic, un intento de mantener a los consumidores en sus películas patentadas y altamente rentables al ofrecer algo fácil y más pequeño que 35 mm. Pero eso también se desvaneció.

Entonces, los fabricantes de cámaras tomaron digital de 35 mm como plataforma de lanzamiento. Algunas cámaras ofrecen aspectos derivados del video: el formato 4: 3 de la televisión analógica y el formato 16: 9 de HDTV se han unido al formato 3: 2 de 35 mm como opciones en muchas cámaras. Kodak en realidad comenzó eso con el formato APS, su último intento en un formato de película patentado. La cámara APS podría grabar metadatos en un cuadro, como la elección de la relación de aspecto del usuario. Entonces, las impresiones llegaron al usuario, mediante el recorte, en varias relaciones de aspecto diferentes. Eso no duró mucho, y lo único que la mayoría de la gente recuerda acerca de APS es el tamaño de la película, 24 mm. Muchas DSLR de menor precio se basan en un sensor de tamaño APS, en lugar del sensor de tamaño completo de 35 mm.

¡Muchas cámaras funcionan como opciones de menú!

Y lo que sugiera implicaría hacer sensores cuadrados más grandes, con un lado igual a la longitud del lado más largo del sensor 4/3 o 3/2. Esa sería la única forma de obtener libertad en la etapa de recorte, y es por eso que las cámaras de película 6 * 6, o todas las cámaras de formato medio en realidad, eran populares: su película más grande producía negativos más grandes que eran fáciles de recortar.

Y tendría que hacer una lente más grande, lo que sería otra causa para una cámara más cara. Y eso hace que su sueño, la cámara con sensor cuadrado, sea un producto de nicho y, por lo tanto, es muy poco probable que suceda pronto.

¡Exactamente como la cámara de mis sueños, con su lente de cambio, es el sueño de una cámara de nicho!

Así que le di un poco de búsqueda en Google, y descubrí que The Changing Shape of Cinema: The History of Aspect Ratio es más un estándar de 4: 3 que una relación de aspecto de 1: 1