Si hubiera TANTA contaminación cromática en la fuente, el DP / Director la habría visto de inmediato y habría cambiado las lentes instantáneamente con una nota severa a la casa de alquiler que habría ampollado la pintura. Si de alguna manera pasara a los primeros guardianes, los editores habrían gritado tan fuerte que se podría escuchar en medio del océano. Habría nuevos retoques. Si de alguna manera la publicación se perdiera, el control de calidad de la distribución nunca lo habría pasado. Película no lanzada, todos despidieron.
Los documentales generalmente no tienen el mismo hardware de nivel superior que las narrativas, pero incluso ellos nunca aceptarían tanto caos cromático a menos que fuera una emergencia única.
La conclusión es que esas aberraciones cromáticas no provienen de las cámaras y lentes, sino de los artefactos de compresión de reducción de escala para DVD / Bluray / Streaming.
- Tengo una cámara Canon SX520 de apuntar y disparar, y quiero tomar algunas buenas fotos. ¿Tienes algún consejo sobre cómo usarlo?
- ¿Cuál es la mejor cámara réflex para principiantes?
- Cómo obtener una mejor imagen de la luna desde mi teléfono Android con la cámara de 8mp
- ¿Por qué los teléfonos de 16 megapíxeles no pueden grabar videos de 5K?
- ¿Cuál es la mejor configuración de cámara para una sesión de fotos de modelado nocturno al aire libre?
Sus fotos son probablemente de 6 a 50 MP, y se pueden ver en resolución nativa. Cuando haces zoom no estás perdiendo resolución al menos para el primer bit de zoom. Pero una película que se ha convertido a HD de pantalla ancha (Cinemascope) tendrá 1920 de ancho por 818 píxeles de alto. Entonces, esa es solo una imagen efectiva de 1.6 MP Y se comprime fuertemente antes de que llegue a ti. Entonces, si amplía la misma cantidad en una imagen comprimida de 1.6MP, terminará con mucha más rareza.
De hecho, los objetivos Cine de primer nivel tienen un estándar mucho más alto en todos los ámbitos que la gran mayoría de los objetivos de cámaras fijas profesionales. La mayoría de las veces se usan primos junto con filtros ND coincidentes del orden más alto.
Las cámaras Pro Digital Cine también son puras, graban con baja compresión y velocidades de datos muy altas. Graban en RAW o LOG y aumentan aún más su capacidad de capturar la escena con una mínima interferencia.
Entonces, ¿la aberración cromática proviene de la cámara o el vidrio? No, digo … las respuestas se encuentran más abajo. 🙂
