¿Qué tan bien funcionan los algoritmos predictivos que analizan los guiones de películas?

Escribí un artículo sobre un servicio que proporciona esto; tal vez es el que dio la charla TED?

Moneyball para películas: investigación de mercado para guionistas

“Cuando Variety informó el 22 de julio que Piedmont Media Research había desarrollado un sistema para predecir la toma de taquilla de una película antes de que la película se hiciera, la empresa comenzó a atender las llamadas de algunos clientes inesperados: guionistas.

En cuestión de semanas, Piedmont había tenido noticias de más de 50 escribas con la esperanza de utilizar el modelo basado en el “compromiso del consumidor” pendiente de patente de la compañía para presentar ideas a los estudios. Los escritores ya no tendrían que recurrir a las comparaciones “hit n. ° 1 con hit n. ° 2” para exagerar la comercialización de sus conceptos. Ahora podrían usar números duros, respaldados por la investigación de la audiencia … “.

Hay muy poco que cualquier persona o programa de computadora pueda predecir cuando se trata del éxito de cualquier película.

Las personas que respaldan tales afirmaciones, especialmente en lo que respecta al análisis de guiones de películas, solo tienen una cosa a su favor, y es el hecho de que la narración de cuentos continúa con temas similares, ritmos de historias, arcos de personajes, etc. No se necesita un genio para comprender y reconocer esos elementos. Eso es lo que más me molesta de los teóricos.

Pero los registros muestran que los estudios casi siempre fallan cuando intentan replicar ciertos éxitos una y otra vez. No busque más allá de Green Lantern de este año, y cualquier otro número de éxitos de taquilla que han fallado a pesar de seguir elementos de éxito previamente probados.

Sin embargo, les daré esto. Se pueden hacer cálculos en cuanto a las probabilidades de éxito al mirar las estrellas adjuntas a cualquier película, el género, el director, el escenario, etc. Específicamente cuando se habla de cuadrantes y datos demográficos, especialmente cuando se miran territorios internacionales. Las comedias son muy difíciles de vender en el extranjero a menos que se establezcan en entornos internacionales (Hangover II). “Los géneros juegan de manera diferente en diferentes partes de la palabra”, dice el presidente de distribución internacional de Warner Brothers mientras habla con Entertainment Weekly. “Por ejemplo, las películas dirigidas a mujeres mayores tienen un rendimiento superior en Alemania y Australia. Las películas dirigidas a familias superan en América Latina”.

El reparto de actores extranjeros en roles fundamentales también puede afectar los ingresos brutos internacionales.

Las próximas aventuras de Spielberg, The Adventures of Tintin, basadas en una serie de cómics extranjeros, probablemente verán mayores ingresos internacionales en comparación con los números nacionales aquí en los EE. UU.

¿Pero en cuanto a un programa de software que analiza un guión y predice su éxito? Ridículo y sin mérito en mi opinión. También entran en juego muchos otros elementos, en cuanto a quién lo dirigirá, quién protagonizará, cuál será el presupuesto, qué compañía o estudio lo hará, etc., etc.

Solo otro intento triste de tratar de encontrar alguna fórmula secreta, algún atajo para el éxito, etc. Primero, son los teóricos y los gurús que miran desde la perspectiva de la retrospectiva cómoda, que siempre es 20/20, y ahora son aquellos que intentan utilizar la computadora programas Suspiro.