Soy más un tirador técnico que artístico, pero he asistido en un estudio y no estoy tan seguro sobre el uso de iluminación artificial en esta toma.
No importa cuán grande pueda caber una softbox en la habitación, las cortinas en el borde izquierdo del marco no deberían estar iluminadas ni incluidas en la toma si la ventana se oscureció para evitar que la luz natural “contamine” el efecto de luces estroboscópicas utilizadas en su lugar como sugiere un comentario.
La distancia máxima que la “caja” podría colocarse de los sujetos tiene que ser la ventana misma, oscurecida o no, detrás del sofá, y la ley del cuadrado inverso dicta que el niño más alejado a la izquierda recibiría al menos el doble, si no más, ligero que el niño en el extremo derecho.
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Los espejos revelarían el uso de múltiples softboxes para compensar la caída de luz, por lo que dudo que esa sea la solución tampoco.
Una forma de obtener esta iluminación muy natural sin interferir en el espacio mientras se replica la iluminación natural de la ventana podría haber sido colocar un material semitransparente (translúcido) fuera de la ventana, ya sea pegado a la pared exterior o sostenido por un marco grande con soportes macizos e iluminado por un banco de cabezas de flash en un patrón de cuadrícula uniformemente espaciado. Pero eso habría hecho que la ventana se abriera en una enorme softbox, lo que negaría la direccionalidad hacia abajo de la luz.
Debemos recordar que este tipo de decoración interior no está lejos de la que existía cuando los retratos fueron pintados, no fotografiados, por lo que la mente puede percibir fácilmente una escena tan iluminada de forma natural como si hubiera sido replicada por métodos modernos cuando en realidad es exactamente la iluminación y el ambiente que un retratista habría encontrado en siglos anteriores. Las telas pesadas y absorbentes de la luz, los revestimientos de paredes y las pinturas oscuras utilizadas en la sala respaldan la apariencia de las obras de la época victoriana y anterior. En aquel entonces, los retratos requerían muchas horas de poses de los sujetos porque la iluminación natural de la naturaleza mejor y más halagadora ocurría solo brevemente en la mayoría de los días. La iluminación de Rembrandt no se creó artificialmente, pero fue el reconocimiento de los efectos de la iluminación natural y su uso brillante y constante por parte de Rembrandt lo que le dio su nombre.
Aquí, el fotógrafo reconoció, en mi humilde opinión, que los sujetos habitaban un espacio que proporcionaba un atractivo de retrato antiguo sin “decoración decorada”, y que la estructura de la arquitectura imponía la iluminación por su propia naturaleza. (ventanas grandes, muy altas y que abarcan la habitación)
En cuanto a la atención prestada al balance de blancos, estoy seguro de que el fotógrafo configuró su equipo para que coincida con una superficie de referencia neutra de muestra como línea de base, pero con las capacidades de postprocesamiento digital de hoy en día, no es tan necesario que se vea bien durante la sesión como película, ya que cualquier equilibrio o sesgo se puede lograr o negar a través del software.
Personalmente, creo que este es un ejemplo brillante de moderación, de saber cuándo una escena no requiere jugar, y aprovechar al máximo lo que se ofrece y aplicar la experiencia y experiencia total para llegar del punto A al punto B.
El posicionamiento de los sujetos podría haber sido la elección del fotógrafo, pero al ser la Familia Real, sospecho que es más que probable que el arreglo haya sido influenciado al menos por consideraciones de “Jerarquía Monárquica”. En otras palabras, podría haber una relevancia asociada a la posición de cada niño en relación con la Reina en la imagen debido a la distancia de cada niño al trono de Inglaterra. Pero tal vez es solo una cuestión de composición después de todo. Solo la Reina lo sabe con certeza.
