Sony serie PMW. EX1R, PMW-200/300/320. También PMW-F3 y PXW-FS5 si realmente necesita un sensor más grande con todas las ventajas de una videocámara profesional de carrera y pistola. PXW-FS7K si REALMENTE necesita un sensor grande, metraje 4K de calidad de película y compatibilidad con lentes universales ofrecida por E-mount (similar a la de las cámaras sin espejo Sony NEX y serie A).
PMW-100, 150 y 160 también están bien para uso aficionado serio o producción profesional de TV / YouTube con un presupuesto, pero tienen sensores más pequeños y otras desventajas.
La serie PMW está siendo reemplazada por la serie PXW.
La alternativa más barata con muchos inconvenientes es la HXR-NX100 que usa un códec diferente, si se trata de algo similar en términos de manejo de videocámaras de estilo EX1.
Además, las nuevas videocámaras compactas de 1 ″ basadas en sensores (PXW-Z150, PXW-X70, HXR-NX100), a la vez que son realmente livianas, compactas, utilizan tarjetas SDXC en lugar de tarjetas SxS mucho más costosas y confiables, y tienen algunas nuevas y convenientes las características pierden con PMW-EX1R de 7 años y PMW-200 de 5 años en términos de durabilidad, ergonomía e incluso capacidad de poca luz. Es por eso que el EX1R de segunda mano en buenas condiciones (precio de estante original de US $ 6500) cuesta a veces incluso un poco más que HXR-NX100 y PXW-X70 (alrededor de US $ 2000). La buena calidad de imagen del antiguo EX1R también es realmente difícil de superar: el códec XDCAM es extremadamente eficiente
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Por lo tanto, en mi opinión, las herramientas más universales son PMW-300 (aproximadamente US $ 4000 usados) , PMW-F3 (el cuerpo solo se usa en buenas condiciones por tan solo US $ 1900) y actuales, por lo tanto, PXW-FS7K más caro que está más cerca de cámara de cine en lugar de usar y filmar una videocámara en términos de manejo y enfoque del proceso de filmación (alrededor de US $ 10–12k para un kit con los accesorios y aparejos adicionales necesarios) . Agregue alrededor de US $ 1000–1500 f para el trípode adecuado y agregue una suma indefinida para las lentes de su elección, aunque hay adaptadores mecánicos para la montura Canon EF para usar cualquier cosa que pueda usar con las réflex digitales Canon en F3 y la montura E de FS7K es tan universal como lo es en las cámaras NEX y A.
Realmente amo mi EX1R, aunque desearía que tuviera características de audio de su heredero, PMW-200, y un zoom de 22x en lugar de 14x. Una de las pocas desventajas de estas videocámaras es que son malas para el trabajo estilo hombro, aunque voy a redactar mi propia especificación de soporte de aluminio para hombro (uno de mis amigos de un taller de metal prometió fabricar uno una vez que conjurar un plano).
Rivales … no lo creo:
• Panasonic con su DVX200 actual y AG-UX180 apenas se acercó a lo que Sony hizo hace casi una década, y sus cámaras sin espejo de la serie GF están más cerca de las cámaras de cine que de las videocámaras en todos los aspectos. Ergonómicamente, las videocámaras Panasonic son buenas, pero los códecs, excepto P2HD … lo siento, no. Por supuesto, puede mejorar la calidad técnica de sus archivos con las grabadoras Atomos (tengo Ninja 2 para esa ocasión), pero las grabadoras son casi imposibles para casi cualquier tipo de trabajo dinámico.
• Canon … otros segmentos, aunque no me importaría una cámara Cinema EOS para trabajar con un trípode / carro / deslizador tranquilo y lento, especialmente C100 Mark II o C300 Mark II que tienen Dual Pixel CMOS AF.
• JVC lo perdió hace mucho tiempo.
• Grass Valley e Ikegami son cosas muy pesadas y muy caras que están destinadas a la transmisión de un estudio montado en un trípode con ruedas o un podio en lugar de trabajo de campo, y principalmente para el trabajo en parte del complejo de producción en el lugar de un lugar para todos hombre o una pequeña tripulación
